半生尝尽苦酸辛——浅谈顾太清词
顾太清是清代卓有成就的女词人，但当代知道她的人恐怕就不多了。她受到清末一些词学家的交口称赞，把她和清初的纳兰性德相比，说满洲词人中，“男友成容若，女友太清春”。顾太清可谓是一位女才子，她不仅能赋诗填词，书法绘画也有专才。更重要的是她以词论画，用简单凝练的词句透析出对书画鉴赏方面的巨大才情。下面我们以一首于道光十四年所作的《最高楼》为例，来充分领略顾太清在书画鉴赏方面横溢的才华。
最高楼 题钱元昌山水
群峰合，天际涌青莲，飞瀑界中间。长桥跨水通幽处，悬崖结屋伴神仙。山出云，云渡水，水环山。
问谁凿、盘陀依断岸？又谁种、长松临陡涧？非人力，必天然。林深叶密不知路，山深日冷不禁寒。近黄昏，岚气作，罩峰巅。
这首题画词融阐释与观赏中的抒情于一体。在上片中，前三句给观赏者以美和惊心动魄的感受。“山出云，云渡水，水环山”，静止的画面，有着一种动感，对绘画作了尽情的赞扬；而下片开笔则问是谁凿谁种那断崖峭壁上的盘陀小路与临涧青松。“非人力，必天然”。这一问一答恰恰又一次赞扬了构图的巧妙和画意的深邃。“近黄昏，岚气作，罩峰巅”则给人以无限的遐想与流连之情。词人准确的把握了我国传统的山水画特点并用精辟的语句阐释了画面，抒发了情感。使没有欣赏到钱元昌先生的画的人不仅神往与叹息。
道光十八年七月初七，奕绘去世。次年惊蛰后一日，太清雪中访故友，留下一首《喝火令》，至今为顾太清的词迷所传唱。
喝火令
序：己亥惊蛰后一日[font=Times New Roman],[/font][font=宋体]雪中访云林[/font][font=Times New Roman],[/font][font=宋体]归途雪已深矣[/font][font=Times New Roman],[/font][font=宋体]遂题小词[/font][font=Times New Roman],[/font][font=宋体]书于灯下 。[/font]
久别情已熟，交深语更繁。故人留我饮芳樽。已到雅栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕城门闭，一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
词的叙道久别后的交流情深意笃，忘情忘时，絮絮以至日落西山。归途雪紧，虽过惊蛰之时但仍略寒。东风吹翻了春雪，不由得让人精神一振。醉归途中赏此银装素裹，心下浪漫。压抑了半年之久的丧夫之痛在此时得以宣泄。但宣泄的方式却非婉转凄切，而是巾帼不让须眉般的吟诵出了那一动人是词句：“一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。”此般气魄却是无人可及。
当我们回首顾太清词时，发现在她三十七岁时记的一场噩梦也成为了一语谶言。
定风波 恶梦
事事思量竟有因，半生尝尽苦酸辛。望断雁行无定处，日暮，鹡鸰原上泪沾巾。
欲写愁怀心已醉，憔悴，昏昏不似少年身。恶梦醒来心更怕，窗下，花飞叶落总惊人。
太清因文字狱无辜株连，幼年即漂泊异乡，约二十年的苦难经历在她的心中成为了一丝经久不退的伤痕。即使在婚后多年，时而也回回忆起当年的痛苦往事。词中开笔便道 “事事思量竟有因，半生尝尽苦酸辛”，她把多年漂泊的经历看作是一场宿命。而“雁行无定处”则成为了她自己的真实写照。如果说上片是在记梦，下片无疑是梦醒后的心绪凝结。“欲写愁怀心已醉”、“憔悴”、“昏昏”是她满腹惆怅的心态描绘。倘若“恶梦醒来心更怕”涵盖的万语千言如同一位久病缠身的人在倾诉自己自己因病而产生的后怕，那么“花飞叶落总惊人”则是病人那一声无助的叹息。不堪回首的苦难往事使顾太清已如“惊弓之鸟”。而更可悲的竟是三年后奕绘去世结束了她十四年的幸福生活。次年因“丁香花案”所累，竟被逐出王府。虽然在道光二十一年沉冤昭雪，但新伤旧痛却使这位不惑之年的女才子精神上受到了深重的创伤。
顾太清早年身患罹难，婚后生活却幸福美满，夫妇出则同游，入则诗词唱和。但她在丈夫奕绘不幸去世后加之“丁香花案”，致使她在西城养马营生活的那四年孤独寂寞，生活困窘。太清晚年身体多病，双目失明，，但始终不废吟咏。光绪三年十一月初三日，顾太清病逝，享年[font=Times New Roman]79[/font][font=宋体]岁。葬于房山之荣府南谷别墅，在今北京市房山区之上万村附近。所以“半生尝尽苦酸辛”七字毋庸置疑的成为了她一生最真实的写照。[/font] 她的词写得不错啊。
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